市文明旅游局介绍，2025年1月22日至4月21日，上海博物馆将携手日本POLA美术馆及日本经济新闻社联合举行“对话国际”系列文物艺术大展第五展——“形象·派对：POLA美术保藏形象派艺术大展”。作为2025年的局面大展，本次展览是POLA美术馆的初次大规模海外展览，也是上博在形象派走过150年之后，初次全景式整理形象派艺术的开展及对后世广泛影响的一次重要展览。详见↓

　　展览会聚30余位艺术大师的近70件经典之作，包含从莫奈、雷诺阿、塞尚、凡·高、高更，到马蒂斯、毕加索等形象派及后形象派代表著作，特别出现沃尔夫冈·提尔曼斯、杉本博司、草间弥生等今世艺术家的创造，犹如群星辉映，带领观众沉浸在一场隆重而火热的艺术派对之中。以光影与天然为头绪，展览不只出现形象派艺术捕捉瞬间之美的杰出成果，还深入探讨其在野兽派、立体主义甚至今世艺术中的连续与改造。

　　展览 “形象·派对”共分为六个部分，向观众出现艺术如安在百年流变中不断勃发新的生机、催生新的或许，在绵长派对的结尾，观众也将从旁观者变身艺术革新的见证人。

　　正如派对中常常暗含对脱节捆绑、拥抱自在的期盼，19世纪中期的法国画坛涌动着对改动的巴望。每年举行的巴黎沙龙展仍然保卫着学院主义的传统，其视前史、宗教与肖像体裁为正统，景色与静物则等而下之。学院派画家被要求以不暴露特性的滑润笔触和超强的写实功力，用一种精心营构的理想化叙事体现前史和神话中的经典故事。

　　库尔贝、柯罗和马奈代表着首先打破坚冰的力气，他们受过学院派的技法练习，却热心经过体现实在的日子和日常景色应战学院传统。在这个单元，派对中最先到来的来宾们有着明显的特性：库尔贝坚持绘画只能包含实在与实践存在的事物，以现实主义的风格描绘弗朗什-孔泰的当地景色；柯罗长于描写安静诗意的村庄景致，他与巴比松画派联络严密，而后者最早测验于天然中写生，对形象派含义深远；马奈则拿手以斗胆而狡黠的方法赋予传统图式和创造原则以新的含义——在一个陈旧故事的外壳下，实践却是一片实在的“今世”巴黎近郊景色。

　　被官方沙龙展拒之门外的艺术家们热切寻求着展示其独立和叛变的时机。1873年，莫奈、雷诺阿、毕沙罗和西斯莱组成“无名画家、雕塑家和版画家艺术协会”；次年，包含他们在内的三十位画家联合举行了展览，并由于言论对其急进风格的讥讽而得名“形象派”。这次展览也被追溯为第一届形象派画展。

　　今天，“无名画家”们成了人尽皆知的姓名，讪笑和揶揄为艺术史中的巨大转机赋名。在这个单元中，于舞池中心闪烁的，正是那些参加了第一届形象派画展、奠定了形象派之名的艺术家们。他们在室外的天然光线中作画，执着于体现变动不居的瞬韶光效。莫奈无疑是其间的杰出代表，他描绘吉维尼田间干草堆的著作，正是一种“素以为绚”，借极度普通的日常之物，显示变幻无尽的光影。另一方面，城市的工业化进程也改写着形象派画家们的光色阅历。在莫奈体现国会大厦的著作中，伦敦的雾霾却成果了艺术家的创意之源。

　　形象派面临着过于重视感官、流于浅薄的批判。根据素描和线条的学院派练习被以为与精力性挂钩，而对颜色和形象的着重，则好像危险地将官能感触凌驾于理性之上。

　　事实上，在开始令人目眩的轰然敞开后，形象派的焰火正朝不同方向四射光辉。新形象派的代表人物修拉和西涅克学习19世纪晚期的光学和颜色理论，以细小的原色点替代调色，创造出均质、镇定的点彩绘画风格。塞尚、高更和凡·高级后形象派画家则被以为代表着现代艺术的实在起点。其间，塞尚更被称为“现代主义之父”，他以几许形体和颜色的冷暖比照刻画人物、景色或静物的立体和空间感。高更因其对异域文明的探究和弃商从艺的弯曲阅历出名，在他的早年画作中，已流露出对远离都市喧嚣的渴盼。法国南部小镇阿尔勒的绚烂阳光和阳光下万物出现的明快颜色则激烈地吸引着凡·高，他曾用“蓝色和黄色的交响乐”描述《向日葵》，而这曲交响也相同回旋于本单元他绘就的阿尔勒景色之中。

　　什么是“现代”？现代指示着当下，指示着与过往全然不同的事物，而现代艺术则可被视为一种对现代或现代性的回应。舞会、马戏、歌剧、咖啡馆、博览会、林荫大道……种种现代日子的景象刻画着画家的体现主题，甚至他们观看和再现这样一个国际的方法。

　　人们很难幻想一双19世纪的眼睛初见塞尚著作时的震动，但无论如何，在形象派之后，艺术的相貌已与曩昔大异其趣，一如电弧灯替代煤气灯和油灯照亮了彼时的巴黎，将其转变为一座不夜之城。野兽派艺术家前期遭到凡·高明显用色和高更原始兴趣的巨大影响，这在本单元弗拉芒克的著作中得到显示；而马蒂斯的晚期肖像则宣告他总算彻底构成了独特的构图和颜色言语。布拉克和毕加索沿着塞尚的探究途径继续前进，如外科医生一般剖析和拆解寻常的元素和人物肖像，将其组合为需求观众从头思忖的目标。至此，绘画总算第一次不再寻求“再现”实在，而是画家“体现”物象的载体。

　　以法国为首要阵地的形象派也为这以后整个欧美的现代主义艺术运动唱响了先声，但是，其在地舆和文明含义上的流布远不止于此。艺术史在论述形象派的风格构成经常谈及浮世绘等东方艺术之功，但艺术间的对话如复调旋律交错追逐，以形象派为代表的西方绘画，也反过来刻画着19世纪末至20世纪上半叶以我国和日本为代表的亚洲艺坛。

　　刘海粟、佐伯祐三、常玉、潘玉良等亚洲画家均曾远赴巴黎，为方兴未已的现代主义派对增添了来自东方的声部。同莫奈相同，刘海粟为被光倾泻的巴黎圣母院深深震慑；从佐伯祐三粗暴的笔触中，可见来自弗拉芒克的影响。常玉、潘玉良受马蒂斯陶染颇多，但对线条的纯熟把控和构图中经常得见的留白，仍然透露出我国传统绘画的意境与气味。

　　今时今天的艺术仍然深受形象派巨大革新的启示，拍摄艺术特别如此。拍摄的本意即“以光作画”，其在诞生初期就曾影响了形象派记载瞬时场景的创造理念。但在今世拍摄中，杉本博司却反其道行之，经过长期对电影银幕的曝光，将“满”转化为“空”，将光的铺陈还原为光自身。提尔曼斯则拿手发觉日常中的诗意与深入；经过对光与影戏法般的运用，他赋予普通的空间与景象以纪念碑式的永久特质。

　　杜菲笔下的赛马场和巴黎铁塔固然是现代都会的空间表征，但本雅明亦指出，室内作为一种精力状况，可与现代性同义。本单元坐落第三特展厅，展厅内的大部分著作都指涉一种室内空间的隐秘特质或室表里的空间联络：草间弥生的设备打破了私范畴的边界，以标志性的波点出现了今世个别的精力焦虑与错觉；而在马克雷的著作中，来自不同形象的“门”串联成萦回的复数时空，好像永不完结的迷梦。

　　上海博物馆一直在探寻深受我国观众喜欢的形象派绘画的艺术进程。2025年至2026年是中日韩文明交流年， 经过文明艺术交流能够增进了解、凝集一致、 促进协作。日本是亚洲保藏形象派绘画艺术的重地，这次展览第一次将POLA美术馆历年保藏的形象派及现今世艺术精品带到我国，触及的名家之全、门户之多、革新之巨，史无前例。此次展览不只是衔接东西方的一次艺术交流与磕碰，也是对以亚洲细腻档次为主导的艺术保藏的一次精彩出现。

　　POLA美术馆的藏品无论是质量仍是数量都可谓21世纪日本私立美术馆中的俊彦，本次展览遴选了POLA美术保藏品中的精华，在内容上最大程度地展示了POLA美术保藏品的特征和魅力，一切展品都体现了艺术家关于天然的酷爱、关于光和颜色体现的寻求，充满了精美与调和的美感。

　　“形象·派对：POLA美术保藏形象派艺术大展”门票按实名制售票、即约即售的形式进行出售，将于2025年1月13日16:00敞开购票，观众可在微信查找“上博观赏预定小程序”购买，门票分为全价票（80元）和优惠票（40元）两种。

　　60周岁（含）以上的老年人，6 周岁以上、18 周岁及以下的未成年人，全日制大学本科及以下学历学生，持有效证件的现役军人等集体实施优惠票；6周岁（含）以下的儿童（一名成人可带着一名免票儿童）、持有效证件的残疾人享用免票优待。

　　展览选用“即约即售”的购票预定方法。观众自1月13日16:00起可在“上海博物馆观赏预定”小程序购买30天内的临展门票，先买先得，售罄即止；购买时需填写所预定观赏人实名信息，挑选观赏日期、场次。预定成功后可凭自己身份证原件入馆观赏。

　　2. 退票：未运用、未过期的门票在观赏日前一天的23:00前可申请退票，退款将在1-15个工作日内原路返还。原则上逾期不予退票。

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